“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)技術(shù)總監(jiān)奧利弗·普羅斯克(Oliver Proske)表示，將一個(gè)眾所周知的幻象重新命名為一種未來(lái)主義技術(shù)，同時(shí)也展示了人們?cè)敢鈱⒈砻娈?dāng)作深度、將影像當(dāng)作原物的傾向?！霸谶@樣的世界里，謊言變成了真理，因?yàn)樗@得更方便、更易接近、更引人注目。這種謊言并非無(wú)害，它反映了一個(gè)越來(lái)越愿意以表面為實(shí)質(zhì)、將表象當(dāng)本質(zhì)的社會(huì)?！?完)

ok000澳客网彩票中新網(wǎng)上海4月26日電 (記者 王笈)4月25日、26日晚，凱迪拉克·上海音樂(lè)廳迎來(lái)德國(guó)“尼可和領(lǐng)航者們”劇團(tuán)與施韋青根音樂(lè)節(jié)聯(lián)合制作的音樂(lè)戲劇《關(guān)于謊言的全部真相》亞洲首演。

該作品融合音樂(lè)、舞蹈、戲劇、視覺(jué)藝術(shù)、舞臺(tái)技術(shù)，探討了謊言與真相的復(fù)雜關(guān)系，是一場(chǎng)關(guān)于人類認(rèn)知邊界的哲學(xué)探索。其對(duì)“佩珀?duì)柣孟蟆?Pepper's Ghost)技術(shù)與視頻影像的綜合應(yīng)用，使得真實(shí)人物與虛假圖像變得難以區(qū)分，進(jìn)一步映射了“謊言”與“真相”之間的模糊界限。

作為一部音樂(lè)戲劇，《關(guān)于謊言的全部真相》中的音樂(lè)與戲劇展開(kāi)了多層次互動(dòng)，以20首音樂(lè)作品為線索，在巴洛克風(fēng)格與流行風(fēng)格之間穿梭。如肖斯塔科維奇《米開(kāi)朗基羅詩(shī)歌組曲，真理》以復(fù)雜的旋律展現(xiàn)了劇中人物在追尋真理過(guò)程中的內(nèi)心掙扎；羅西尼詠嘆調(diào)《謠言，誹謗》以戲謔的方式展現(xiàn)了謊言傳播的危險(xiǎn)性。