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我個(gè)人覺(jué)得中法兩國(guó)無(wú)論是人文還是藝術(shù)方面，只要有交流有互動(dòng)，彼此受眾就能看到，在情感、文化價(jià)值觀、人性的細(xì)膩和愛(ài)上，我們是一致的，所有誤解都會(huì)被這些一致性消融。

我一直希望在戲劇的工作技法上能找到更好的學(xué)習(xí)和參照的標(biāo)準(zhǔn)，用于服務(wù)戲劇舞臺(tái)。法國(guó)擁有世界一流的戲劇藝術(shù)家和戲劇創(chuàng)作理念，與法國(guó)戲劇藝術(shù)家合作，對(duì)我的團(tuán)隊(duì)、對(duì)整個(gè)中國(guó)的戲劇發(fā)展都是有幫助的。大家注意到，外國(guó)品牌的汽車(chē)進(jìn)入中國(guó)，讓中國(guó)汽車(chē)產(chǎn)業(yè)有了翻天覆地的變化，我希望與法國(guó)同行進(jìn)行的戲劇交流，也能產(chǎn)生類(lèi)似的效應(yīng)。

王可然：我們和法國(guó)藝術(shù)家合作的舞臺(tái)劇《悲慘世界》今年將在中國(guó)各地巡演，恰逢中法建交60周年，能夠?yàn)橹蟹ㄎ幕涣饔兴暙I(xiàn)，是我們無(wú)限的榮光。

《悲慘世界》是法國(guó)文學(xué)經(jīng)典，這次中國(guó)藝術(shù)家、中國(guó)的制作團(tuán)隊(duì)和法國(guó)的藝術(shù)家聯(lián)合給這部影響世界的文學(xué)作品注入了新的解讀，呈現(xiàn)新的表現(xiàn)形式，這就是中國(guó)元素。中國(guó)元素不一定是一個(gè)具體符號(hào)，并不是京劇、書(shū)法才叫中國(guó)元素。我認(rèn)為，整個(gè)作品的制作系統(tǒng)是中國(guó)的，就能呈現(xiàn)出不同的東西，就是我們對(duì)于人類(lèi)文化的一種貢獻(xiàn)。

2024年正值中法建交60周年，王可然的團(tuán)隊(duì)聯(lián)合法國(guó)藝術(shù)家將法國(guó)文學(xué)經(jīng)典《悲慘世界》搬上中國(guó)舞臺(tái)。近日，王可然接受中新社“東西問(wèn)”獨(dú)家專(zhuān)訪，講述中法戲劇交流碰撞出怎樣的火花。

十大信誉菠菜品牌中法建交60年來(lái)，兩國(guó)文化交流可圈可點(diǎn)。近年，中法在戲劇交流方面有諸多創(chuàng)新。央華戲劇創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然集聚中法頂級(jí)導(dǎo)演、劇本、演員進(jìn)行合作，推出了包括《西貢》《龐氏騙局》《雷雨》《雷雨·后》《悲慘世界》在內(nèi)的多部戲劇作品。這些作品不僅實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)手法上的突破，也獲得了商業(yè)上的成功。2021年，法國(guó)文化部授予王可然法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章，以表彰其在戲劇領(lǐng)域中的成就，以及對(duì)中法戲劇藝術(shù)交流和中法兩國(guó)之間的友誼所作出的杰出貢獻(xiàn)。

王可然：無(wú)論是《雷雨》還是《悲慘世界》都不僅僅是一個(gè)中國(guó)故事或者法國(guó)故事。它們代表了全人類(lèi)的悲憫、全人類(lèi)的困惑。當(dāng)看到主教把燭臺(tái)給到冉阿讓時(shí)，所有人都會(huì)看到人性的博大，這不分地域和民族。

王可然，北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、制作總監(jiān)，從事戲劇行業(yè)近二十年。中國(guó)文聯(lián)第十一次全國(guó)代表大會(huì)代表，被《中華兒女》評(píng)為“拓展中國(guó)戲劇世界格局的領(lǐng)軍人”，2021被法蘭西共和國(guó)授予文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。出品、監(jiān)制、制作、編劇的作品已超過(guò) 50 部，其中包括《陪我看電視》《寶島一村》《如夢(mèng)之夢(mèng)》《讓我牽著你的手》《海鷗》《冬之旅》《鄉(xiāng)村》《新原野》等眾多經(jīng)典作品，覆蓋觀眾 400余萬(wàn)人。

2017年，我與安娜伊思·馬田展開(kāi)國(guó)際戲劇項(xiàng)目的合作，將法國(guó)小丑劇《B先生與P先生》首次引進(jìn)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。2018年，我們共同策劃并引進(jìn)了法國(guó)劇目《西貢》。2019年，又邀請(qǐng)法國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·萊斯高來(lái)華執(zhí)導(dǎo)《龐氏騙局》。2020年，我們邀請(qǐng)法國(guó)頂級(jí)戲劇導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德來(lái)華，共同創(chuàng)作連臺(tái)戲《雷雨》《雷雨·后》，獲得了很好的反響。

我的團(tuán)隊(duì)成員和法國(guó)同行的語(yǔ)言交流并不完全暢通，但是我們?cè)诤献髦袇s處處體現(xiàn)默契，這是基于我們?cè)趹騽∥枧_(tái)語(yǔ)言上的彼此認(rèn)同。

王可然：法國(guó)是一個(gè)很驕傲的國(guó)家。他們的驕傲來(lái)自于他們文化領(lǐng)域?qū)κ澜绲呢暙I(xiàn)，文化必然會(huì)影響到世界格局。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，中國(guó)是影響世界的一個(gè)東方文明大國(guó)。他們認(rèn)為兩國(guó)文明有著彼此欣賞的地方。我接觸的很多法國(guó)人，對(duì)中國(guó)充滿(mǎn)好奇。這源于中國(guó)文化的魅力，源于他們對(duì)中國(guó)文化歷史為世界作出貢獻(xiàn)的敬意。

王可然：我們與法國(guó)同行下一部合作的舞臺(tái)劇是《鱷魚(yú)》，由莫言作品改編，導(dǎo)演是我，舞美、燈光都由法國(guó)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，音樂(lè)是日本作曲家梅林茂，這也將是一次有意思的文化碰撞。如果可能，希望將來(lái)能做一個(gè)中法“演員之春”戲劇節(jié)。我認(rèn)為，通過(guò)戲劇節(jié)，不僅可以推動(dòng)作品的進(jìn)步，也會(huì)帶動(dòng)中法兩國(guó)戲劇工作方法和工作理念突飛猛進(jìn)的轉(zhuǎn)化，帶動(dòng)兩國(guó)藝術(shù)家的交流互融，帶動(dòng)法國(guó)乃至整個(gè)歐洲對(duì)中國(guó)的理解。(完)

再比如《雷雨》，我們給了它一個(gè)現(xiàn)代化的表達(dá)方案。我們同意導(dǎo)演埃里克對(duì)《雷雨》進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作上的大膽創(chuàng)新。比如，周家的客廳不再是古香古色的中式客廳，而是采用現(xiàn)代風(fēng)格的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，整個(gè)舞臺(tái)空間由白色大理石砌成，除了幾張桌子、沙發(fā)，沒(méi)有多余的裝飾，以此烘托周家父權(quán)的壓抑和親情的冷漠。我認(rèn)為，這樣的演繹與之前的版本有巨大差別，但更加證明了《雷雨》是一部經(jīng)典。莎士比亞的作品有幾十萬(wàn)個(gè)演繹方式，《雷雨》如果只有一個(gè)版本，哪能稱(chēng)作經(jīng)典？

中新社記者：您的團(tuán)隊(duì)和法國(guó)藝術(shù)家合作的舞臺(tái)劇《悲慘世界》今年將在中國(guó)各地巡演，中法聯(lián)合演繹的法國(guó)文學(xué)經(jīng)典會(huì)有什么不同？其中是否會(huì)有中國(guó)元素？

王可然：我希望在一部戲里能夠呈現(xiàn)人的大千面貌。大多數(shù)話劇演員都經(jīng)過(guò)戲劇學(xué)院的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，他們的狀態(tài)都有一致的特質(zhì)。我希望我的戲劇能突破這種一致性。選擇不同背景的演員，就是提前為角色調(diào)配好不同的特質(zhì)。所以，我們?cè)敢庠诟鼜V的范圍內(nèi)去選演員，只要他們符合劇中人物的特點(diǎn)，就可以把他們配置在作品中。我希望舞臺(tái)劇不能只是一種腔調(diào)，戲劇應(yīng)該體現(xiàn)出人的多樣性。比如，《悲慘世界》中主教一角的扮演者是中國(guó)著名的昆曲藝術(shù)家林繼凡先生，相聲演員李菁則扮演酒店老板等重要角色，他的表演生動(dòng)而有特質(zhì)。