為了讓紙藝服裝亮起來，體現(xiàn)科技賦能紙藝時尚，我們加入了光電技術(shù)，經(jīng)過選材實驗，效果對比后最終選用暖白色燈帶縫制在服裝內(nèi)部。

在實現(xiàn)服裝“內(nèi)發(fā)光”的實驗過程中，設(shè)計師們與導(dǎo)演組光電技術(shù)老師一起反復(fù)嘗試光的強弱、冷暖色調(diào)在轉(zhuǎn)播顯示屏中的最佳效果，燈帶布置過長引起服裝內(nèi)部溫度過高所出現(xiàn)的安全問題，燈帶的漸明漸暗、閃爍等的節(jié)奏效果等等。這個過程對于服裝設(shè)計師的我們來說是一個全新的體驗，最終在經(jīng)過光電選材、效果調(diào)試、反復(fù)優(yōu)化后，終于成功地將燈帶與紙藝服裝結(jié)合在了一起，當(dāng)接通電路后，服裝由內(nèi)向外散發(fā)出的柔和光芒讓大家驚艷不已。那一刻，我也深深體會到了團隊合作的力量和服裝與科技結(jié)合的魅力。

八月上旬，經(jīng)過無數(shù)個日夜的努力，我們的自帶發(fā)光效果的二十余件紙藝服裝終于制作完成。接下來便進入連續(xù)的外景彩排過程中。至此，我們的設(shè)計制作工作并未結(jié)束，在彩排之前我們都居于室內(nèi)制作、展示和審查，對室外的考驗應(yīng)對相對薄弱。經(jīng)過數(shù)次外景彩排，我們需要在彩排后對服裝進行修復(fù)、完善的工作，并且在20套服裝要求之外，做出幾套備用服裝，為正式演出的不確定情況做不時之需。同時更要配合導(dǎo)演站在舞臺整體呈現(xiàn)的角度，對服裝進行調(diào)整。

紙材料的種類眾多，要想使得它能夠很好地模擬木材的咬合方式，必須要有實物去觸摸，嘗試各種折紙技術(shù)去拼合、去感受，再進行造型的反復(fù)設(shè)計與實驗，才可以將紙材料與榫卯結(jié)構(gòu)恰當(dāng)結(jié)合，最終達到用紙的語言來訴說中國榫卯結(jié)構(gòu)，為大家?guī)硇碌囊曈X體驗。這個問題讓我覺得非常有挑戰(zhàn)性，充滿深遠的意義，于是我決定將榫卯結(jié)構(gòu)作為紙藝服飾設(shè)計的核心元素，展開設(shè)計與研究。

在導(dǎo)演組給定的紙藝大主題下，張祖芳老師、陳潔老師以及莫宇老師帶領(lǐng)我們近二十名同學(xué)做了數(shù)次有關(guān)折紙、花卉、科技等靈感的頭腦風(fēng)暴和初步的構(gòu)想實驗。最終我選擇了將紙藝與古建筑結(jié)構(gòu)相結(jié)合做一系列服飾設(shè)計。

法國當(dāng)?shù)貢r間9月15日晚，我看著我們團隊設(shè)計的紙藝服裝走上了世界舞臺，站在里昂奧林匹克體育場的中心舞臺上，聚光燈下，我們的作品閃耀著獨特的光芒，每一個細節(jié)都透露出匠心獨運的精致，每一個鏡頭都無比珍貴，那一刻，我感受到了前所未有的榮耀與自豪。

于是，我開始了對榫卯結(jié)構(gòu)的深入研究，通過對特種紙材料的實驗、折紙技術(shù)的研究等試圖找出其與紙藝服飾之間的共通之處。在探尋過程中，我們采用設(shè)計與實踐雙線并行的方法，一邊不斷搜尋紙材料，一邊用基礎(chǔ)紙材探尋紙藝技法，老師帶領(lǐng)我們不斷做實驗，反復(fù)推敲。

8月20日晚，在最后一次彩排審查后，我們將21套紙藝服裝和9套面向未來的科技服裝一一與運輸技術(shù)人員對接，核對每套服裝尺寸及組合部件，將服裝裝進定制木箱，通過海關(guān)運往法國。

在設(shè)計過程中，我們遇到了無數(shù)問題與挑戰(zhàn)。在舞臺效果上，如何在容納6萬人的奧林匹克體育場上，實現(xiàn)大體量和時尚服裝的設(shè)計結(jié)合，給人以驚艷之感？從外觀上如何讓紙藝服飾在表現(xiàn)榫卯古建筑結(jié)構(gòu)的同時，又能滿足穿著的舒適性和實用性？在制作技術(shù)上，如何保證榫卯結(jié)構(gòu)的大體量框架穩(wěn)固性？這些問題讓我陷入了深深的思考。我們不斷地做出方案，發(fā)現(xiàn)問題，推翻方案，再從新開始。每一次的推翻、失敗都讓我更加接近成功。

各國觀眾們和獲獎?wù)叨急粊碜灾袊募埶嚪b作品深深吸引，紛紛投來新奇、贊賞的目光，爭先與這些無與倫比的作品合照。我聽到了他們的贊嘆聲、掌聲，感受到了他們的熱情與認(rèn)可。這一刻，我深深地感受到了藝術(shù)的魅力和力量。

在老師的指導(dǎo)下，經(jīng)過無數(shù)次的實驗和改進，我們終于成功地將榫卯結(jié)構(gòu)與紙藝服飾融合，創(chuàng)造出了一系列融合非遺技能、激光切割技術(shù)、AI制圖技術(shù)于一體的，同時具有傳統(tǒng)韻味又具有現(xiàn)代感的紙藝服飾。

首先，將榫卯結(jié)構(gòu)應(yīng)用于紙藝服飾并非易事。紙材的脆弱性要求我在設(shè)計實驗時必須格外小心，每一個細節(jié)都需要經(jīng)過反復(fù)推敲和實驗。我嘗試了多種紙材，從普通的打印紙到不同克重的杜邦紙、牛皮紙、手揉紙、硫酸紙等等，每一種紙材都有其獨特的質(zhì)感和表現(xiàn)力。同時為了適合不同情況的表演環(huán)境，還需要具備環(huán)保性、堅韌性、美觀性、防水性等特殊性能。最終，我選定0.55mm的白色洗水牛皮紙作為榫卯系列服裝制作的主要材料，它能夠很好地承載榫卯結(jié)構(gòu)的重量，咬合片與片之間的結(jié)構(gòu)點，同時具有環(huán)保、耐磨、防潮等功能性。

法國當(dāng)?shù)貢r間2024年9月15日晚9點，看著由我們的團隊從設(shè)計到制作的19套紙藝服飾站在世界舞臺展現(xiàn)給全球觀眾，我內(nèi)心充滿了難以言喻的激動與自豪。我深知，這些精心打造的紙藝服裝不僅僅是一件件服飾的展示，更是我們向世界訴說對中國傳統(tǒng)文化的熱愛、對科技創(chuàng)新精神的追求以及對服裝藝術(shù)無盡探索的結(jié)晶。

不過，方案總在變化的路上，為了配合整個表演的調(diào)性和項目設(shè)計要求，我們不僅僅需要解決紙藝與榫卯如何融合的一個難題，更要解決如何實現(xiàn)紙藝服裝的“內(nèi)發(fā)光”問題。

服裝全部抵達后，我們便緊鑼密鼓地開始拆箱，懷著忐忑的心情，仔細檢查經(jīng)過長時間海上運輸?shù)募埛b是否出現(xiàn)問題。當(dāng)全部服裝一一檢查基本沒有大問題后，我們懸著的心終于放下了。剩下的工作便是繼續(xù)對服裝進行修復(fù)，完善，必須確保這21套服裝在正式演出時展現(xiàn)出最好的狀態(tài)。

榫卯作為一項古老而精妙的木構(gòu)技藝，是中國古建筑的瑰寶，也是中國古建筑之魂。它無需一釘一鉚，僅憑木材之間的巧妙咬合，便能構(gòu)建出穩(wěn)固而美觀的建筑。這種技藝所蘊含的哲學(xué)思想——和諧共生、自然天成，深深吸引了我。我開始思考，如果將這種理念融入紙藝服飾的設(shè)計中，會產(chǎn)生怎樣的效果?

當(dāng)理想與現(xiàn)實碰撞，當(dāng)知識與力行結(jié)合，他們體會到了怎樣的青春滋味？又對社會與未來產(chǎn)生哪些新的想法？2024年9月，澎湃新聞推出“青春華章·青春正澎湃”特別策劃，記錄年輕的模樣、成長的腳步。

2024年6月初，我們進入了此次項目的緊張籌備與設(shè)計實驗中。此次項目時間緊任務(wù)重，當(dāng)?shù)弥趦蓚€月內(nèi)設(shè)計并制作出近20套高定紙藝禮服時，這對我們來說無疑是非常艱巨而又充滿挑戰(zhàn)性的任務(wù)，我的內(nèi)心充滿緊張和忐忑。

英亚y6体育讀萬卷書，行萬里路。越來越多的高校學(xué)子走入真實生活，去尋訪祖國的角角落落。他們或是去偏遠縣鄉(xiāng)支教，或是去考察河流生態(tài)，或是去拜訪非遺傳承人……他們把青春書寫在祖國大地上。

在設(shè)計榫卯單元片時，每片榫卯插片的接頭、及尺寸都需要精心設(shè)計和制作，確保它們能夠緊密咬合，同時又不破壞紙材的完整性。在實驗初期我采用了手工裁剪和拼接的方式，每一個步驟都需要極高的耐心和精度，一件榫卯系列服裝單片數(shù)量至少需要700個單元片組合而成。在制作過程中，我深刻體會到了“匠心獨運”的含義，每一個細節(jié)都凝聚著我的心血和汗水，也承載著我對藝術(shù)的熱愛和追求。

我知道，這一刻的成功離不開這三個月來的努力與堅持，離不開老師們對我們的啟迪與日夜指導(dǎo)，與模特與演員、導(dǎo)演組幕后各工種老師們?nèi)找箠^斗，我非常感謝他們給予我們機會和平臺，讓我們在最好的學(xué)生時代有如此寶貴的機會將自己的作品推上世界的舞臺。